IMAGENS BORBULHANTES

A exposição de Pedro Proença, intitulada "Moita Carrasco", divide-se em duas partes. No Salão do Teatro Municipal o artista colocou, nos vãos criados pelas molduras da decoração oitocentista do espaço, faixas com os desenhos a preto sobre fundo branco, que têm constituído a sua obra mais frequentemente exposta. Numa factura que imita formalmente a gravura, desenvolve composições verticais onde as figuras (com filiação óbvia no desenho satírico, na banda desenhada, na caricatura e, até, no desenho científico) se associam segundo processos semelhantes aos da formação das palavras. Jogos de palavras, justaposições, associações, algo de semelhante às onomatopeias criam imagens que poderiam ser alegorias se não desconhecêssemos aquilo que é simbolizado. "Aparências Alegóricas", assim lhes chama Pedro Proença, retomando uma expressão inventada por Duchamp para caracterizar um desenho preparatório para "La mariée mise à nu par ses célibataires même". Ao mesmo tempo, apropria-se da narratividade subjacente à própria definição de alegoria: "Toda a arte portuguesa dialoga com a narração".
A estas obras, que dialogam insistentemente com os arabescos pintados no tecto da sala do teatro, chama o pintor "a minha produção ortodoxa". Mas, acrescenta, "nunca deixei, ao mesmo tempo de fazer outras coisas onde trato de outros assuntos". E são essas "outras coisas" que mostra nos dois andares da galeria Porta 33. Em baixo, há uma série de pinturas de pequeno formato, a acrílico industrial, realizadas segundo um processo que convoca a interactividade entre o fundo e a génese das figuras. Depois de feitos os fundos, surgem formas geometrizantes que vão funcionar como suporte: bandeiras, pendões, folhas de papel, e outras sem referente identificável. Nestas, inscrevem- se então as figuras, que podem ou não organizar-se em cenas, e, sempre, uma inscrição, cuja relação com os personagens é estabelecida segundo uma ordem que tem a ver com a poesia. A legenda, a explicação, estão assim definitivamente postas de parte; a alusão, o comentário, o jogo de ideias pela via do jogo de palavras o "non sense" sobrelevam. No piso superior, onde só mostra pequenas guaches sobre papel (todas de grande qualidade), as referências mais directamente literárias desaparecem, e dão lugar à associação puramente visual de diversas imagens dentro de um círculo.

Luísa Soares de Oliveira
Público, ed. 04-12-1995

PEDRO PROENÇA